Atelier literario

  Franz Kafka, II. Entender el siglo XX   10 de abril de 2024 Kafka contra la sumisión. El castillo Andreu Jaume En las novelas de Kafka su mundo conforma un todo orgánico y son una progresión en torno a una serie de motivos que va excavando en un mismo espacio: la exclusión, la culpa, la condena, la imposibilidad de acceder a la ley e incluso de entenderla o de combatirla.        El castillo es la novela más larga y compleja de las tres, la que tiene más personajes y un desarrollo narrativo más complejo, está también inacabada. Pertenece al último gran periodo creativo de la vida de Kafka, determinado por la enfermedad. Se le diagnosticó tuberculosis en 1917 y se retiró para reposar, leer a Kierkegaard, pensar y escribir sus aforismos. Hay un juego especular entre el filósofo y él. En 1920 conoció a Milena, con la que tuvo una intensa relación epistolar. Empezó a escribir El castillo en 1922. Todo esto se puede rastrear en la novela, puesto que se da una correspondencia entre la

  Franz Kafka, II. Entender el siglo XX   3 de abril de 2024 Kafka frente al poder. El proceso.  Andreu Jaume Se hace necesaria una cuestión previa sobre aspectos metodológicos: en la primera mitad del siglo XX, la crítica abordó la ficción de Kafka sin contar con el material biográfico; por ejemplo, Walter Benjamin o Hannah Arendt son dos lecturas que no contaron con ese material. Y es que su magna biografía no ha llegado hasta 2016: Kafka. Los primeros años. Los años de las decisiones. Los años del conocimiento , que Reiner Stach hizo sobre el escritor, publicada por Acantilado en dos volúmenes. En la segunda mitad del siglo pasado y principios del XXI, el exceso de información biográfica ha ido ampliando el análisis. Dos formas de leer a Kafka que constituyen un problema hermenéutico de la crítica literaria moderna. Pertenecemos a una era biográfica de la interpretación literaria en la que el autor pasa a primer plano y eso determina la interpretación. El ensayo de Canetti, El

  El primer interlocutor satisfactorio y exigente, venimos a ser nosotros mismos. Nos proclamamos destinatarios provisionales, mientras seguimos esperando, soñando, invocando a ese otro que un día nos vendrá a suplantar. Carmen Martín Gaite,   El cuento de nunca acabar   El título de la novela alude a las ventanas, uno de los motivos que es constante punto de referencia en la obra de Martín Gaite, y es metáfora de la frontera que separa la vida del mundo doméstico, reducido de las mujeres, de la vida exterior. Es, por lo tanto, un símbolo de lo fronterizo y de un ángulo siempre condicionante de las miradas. Y estas ventanas están cubiertas por visillos, que es una tela fina y transparente que deja pasar la luz pero impide ver el interior desde fuera. En el capítulo 1 de la novela leemos que “Natalia levantó un poco el visillo.”   La muchacha observa el bullicio de la ciudad en las fiestas de septiembre. Se establece ya la línea divisoria entre el exterior, la calle con grupos de pers

    La Tribuna, una novela moderna En  La Tribuna (1882), Emilia Pardo Bazán procura llevar a la práctica las teorías naturalistas sobre las que daba cuenta, casi al mismo tiempo, en sus artículos de La cuestión palpitante . En estos escritos, la autora critica el determinismo social y biológico de los personajes de los Goncourt, de Daudet y de Zola, que se presenta como incompatible con el concepto de libre albedrío que impone la doctrina católica. Desde el prólogo el lector queda advertido, un “lector indulgente”, al que Pardo Bazán revela cuestiones de método y propósito de la novela que tiene en sus manos. También toma precauciones y se defiende de posibles acusaciones de pintar “al pueblo con crudeza naturalista”; y afirma que sus personajes o “tipos” no son como los que dibuja Zola en L'Assommoir, publicada en 1877. Y es que, mientras la novela francesa describe con detalle a personajes alcohólicos, indagando en causas sociales y con la precisión médica de la época;

  El hombre disfrazado Lara Vázquez Salto de Página Primera edición: 2023   Ha ocurrido este verano. El azar, o simplemente una coincidencia en el tiempo, ha dispuesto que convivan en el estante imaginario de mis lecturas los ensayos de Milan Kundera y la novedad más literaria de la editorial Salto de Página. Y es que Kundera ha muerto hace apenas unas semanas y su muerte nos ha conmovido a todos. Y Lara Vázquez, Pedro para los amigos, ha publicado su primera novela, y esto nos ha emocionado a todos. El hombre disfrazado es una singular narración en la que el protagonista repasa su itinerario vital y afectivo. Witold es un profesor que se define como una triste figura de sesentón prejubilado. Se halla en pleno desencanto vital pero en radiante estado de lucidez. Es un narrador tramposo, locuaz, solitario, que se sincera sobre sus “malos hábitos”, un hombre muy leído e ilustrado y que, en apariencia, es un naufrago en medio de una sociedad que no entiende. Esto me recuerda

  Milan Kundera (1929-2023), autor de novelas extraordinarias; poeta, dramaturgo y cuentista, pero ha dejado una huella indeleble también con una trilogía de ensayos: El arte de la novela (1986) , Los testamentos traicionados (1993) y El telón (2005) . Son las obras donde vierte sus reflexiones en torno a la tradición narrativa europea y el lugar de la novela en nuestro mundo.  Defiende la novela como un modelo de conocimiento que, a partir del Quijote , alcanza las más altas cotas con Sterne, Fielding, Diderot, Dostoievski o Kafka, autores de los que se considera heredero. En su discurso “ La desprestigiada herencia de Cervantes”, de 1983, expresa sus ideas sobre la novela en 10 epígrafes. El los siete primeros se dedica a hacer un recorrido por la literatura y los grandes nombres de la tradición narrativa. En el segundo epígrafe comienza a caracterizar la novela como una invención del occidente europeo y afirma que, desde Cervantes, la novela ha asumido su misión de cuestionar y

  Extrañas, novela de Guillermo Arriaga Editorial Alfaguara Narrativa Hispánica Penguin Random House Primera edición: febrero de 2023 Guillermo Arriaga (Ciudad de México, 1958) ha escrito una obra singular, una novela torrente, cuya trama avanza sin apenas cortes ni otro tipo de obstáculos; un libro de esos en los que entras y te atrapa en cada página con un imán imaginario. Lo elegí como lectura para un largo viaje en tren, seis horas para adentrarme en la vida de William Burton, el joven noble protagonista y narrador. Un viaje así es un paréntesis, un lapso donde todo se detiene salvo la lectura, que fluye en suave vaivén mientras las nubes desfilan por el cuadro de la ventana y yo me asomo a la Inglaterra de 1781.              Un narrador en primera persona rememora sus años de juventud, desde que al cumplir los quince años, su padre le ordena, como parte de su formación, recorrer todas las aldeas del territorio. Se trata de William Burton, quien en compañía de Peter, el administrad