Atelier literario

La narrativa es crita por mujeres en la posguerra ocupa hoy un lugar central en el canon de la literatura española del siglo XX. Sin embargo, la mayoría de escritoras tuvieron que superar las trabas de la censura y los prejuicios de la crítica que hablaba con distancia de literatura “femenina”, intimista, de asuntos domésticos, menores...  Durante las décadas de 1950 y 1960, el canon crítico español privilegiaba el realismo social, con obras de carácter testimonial, de denuncia social, reflejo de la sociedad y con algo de compromiso político. Ahí están La colmena (1951), de Camilo José Cela; El Jarama (1956), de Sánchez Ferlosio o Las ratas (1962), de Miguel Delibes. Pero las escritoras de la época desviaron el enfoque realista hacia los espacios de intimidad y el rol sumiso de la mujer bajo la ideología del régimen. A pesar de la gran calidad de sus obras, la recepción crítica de las novelas escritas por mujeres estuvo marcada por la mirada masculina, la condescendencia y la ma...

              Carmen Martín Gaite es representante de una generación de escritoras, en el seno de la  “Generación del 50” o “Generación del medio siglo”, que ofrecieron una nueva perspectiva de la vida y de la sociedad con una visión del mundo a través de los ojos de las mujeres. El punto de partida fue la concesión del premio Nadal, en 1944, a Carmen Laforet por su obra Nada, pero otras mujeres lograron este galardón, quizás el más importante de la posguerra española, consagrando una tradición novelística femenina: Elena Quiroga ( Viento del Norte, 1950), Dolores Medio ( Nosotros los Rivero, 1952), Luisa Forellad (Siempre en capilla, 1953), Carmen Martín Gaite (Entre visillos, 1957) y Ana María Matute (Primera memoria, 1959). Las obras de esta generación de narradoras son novelas comprometidas, novelas testimonio y reflejo de un momento histórico concreto y se convierten, muchas de ellas, en instrumento de denuncia social. La consolidación de C...