El umbral en los cuentos de Cristina Fernández Cubas
Cristina Fernández Cubas
En
general, los umbrales son las zonas de paso que señalan el fin de un espacio y
el inicio de otro distinto. La etimología de «umbral» nos remite al latín liminaris y a la idea de límite o
frontera. La definición que aparece en la segunda acepción del Diccionario de uso del español, de María
Moliner, revela la importancia del carácter liminal y de tránsito entre dos
zonas:
2 (sing. o pl.) Lo que constituye el
*principio en cualquier actividad o proceso. (sing. o pl.) Punto en que se está
casi dentro de cierta cosa: "Eso está en los umbrales de lo
prohibido". *Lindar.
En
la literatura de género fantástico, la relación entre el mundo de lo real y el
de lo insólito está regida por límites imprecisos que, o bien se transgreden y
lo extraño irrumpe e invade la normalidad, o bien se desdibujan para crear una
atmósfera inquietante en el terreno de la ambigüedad. Los umbrales son entonces
las vías de acceso a lo desconocido, el cruce al otro lado, del mismo modo que
el cruce de una puerta permite el paso de una pieza a otra de la casa.
En
relación con la configuración de umbrales o «misteriosos conductos» en sus
relatos, Cristina Fernández Cubas combina el elemento arquitectónico clásico
para cruzar hacia otro plano de la realidad: la puerta, que es la forma más
simple de representar el umbral; la ventana, las baldosas, la azotea, los
altillos (Brumal es un anagrama de umbral), o los lugares secretos, con
objetos cargados de valor simbólico como los relojes, los espejos, las
esculturas, o los diarios. Asimismo, hallamos la idea de cruce a otros planos
con motivos o temas que, en el imaginario colectivo, comportan una transición:
la muerte, el sueño y la vigilia o la infancia como territorio donde se
proyecta la capacidad de cruzar (con juegos y
canciones infantiles, por
ejemplo) al otro lado.
La protagonista del relato «La nueva vida» narra la entrada a lo fantástico frente al escaparate de una perfumería:
«Pero
la luna de un espejo le devolvió su imagen y ahí se quedó. Atónita. Inmóvil.
Fascinada. Porque era ella. Quién sabe cuántos años atrás, pero era ella.» 
El personaje experimenta una
alteración de la coordenada temporal, y el efecto se ve reforzado mediante los
tres adjetivos precisos e independientes que describen la reacción: Atónita.
Inmóvil. Fascinada.
A continuación, la protagonista
narra la ruptura de la dimensión espacial:
«Poco a poco fue reconociendo calles, comercios, tascas. Entraron en una que le resultó inesperadamente familiar. Conocía el lugar, había estado allí un montón de veces en otros tiempos».
Y, de nuevo el espejo nos recuerda
que el tiempo ha retrocedido:
Pero cuando, tras una charla entre
los nuevos (viejos) amigos, ella decide ir al baño es cuando se produce el
cruce del umbral de vuelta del otro lado, de la otra dimensión
espacio-temporal. Y va a ser mediante la configuración del espacio y el
contraste entre los dos lados (dos locales) como se amplifica el efecto de lo
insólito:
«Por un momento pensó que se había equivocado. Que la tasca disponía de otra sala o que los servicios eran compartidos por dos locales distintos. Pero allí solo había una escalera y un bar desangelado con una inmensa barra, algunos clientes y una docena de mesas apiñadas de cualquier modo en una esquina.»
El
cruce del umbral ha permitido, en este caso, el regreso desde el otro lado,
desde un espacio que, si bien es conocido, ha retrocedido en el tiempo, para
situar a los personajes en otra dimensión. La conjetura de que «los servicios
eran compartidos por dos locales distintos.» nos lleva a pensar en una zona
equidistante donde ambos mundos pueden coexistir.
En
conclusión, los umbrales son espacios liminales entre los dos mundos narrativos
del texto: el referencial, reconocible por el lector, y el mundo paralelo del
otro lado, donde se encuentra lo insólito. Cruzar un umbral hacia el otro lado
es uno de los temas recurrentes de la literatura fantástica. En la narrativa de
Cristina Fernández Cubas se actualiza y se refuerza con otros recursos, como la
configuración de espacios. Esta permite el tránsito de los personajes desde una
realidad tal como la percibimos los lectores a otra dimensión, transformada por
lo sobrenatural o acceder a un territorio proyectado para la extrañeza.
*«Entrevista con Cristina Fernández Cubas». García, Patricia.
Biblioteca del Instituto Cervantes de Dublín, 2012.
● Fernández Cubas, Cristina (2015). La habitación de Nona. Barcelona: Tusquets.
Comentarios
Publicar un comentario