Juan Rulfo, Pedro Páramo. CCCB (7)
Juan Rulfo, Pedro Páramo. CCCB (7)
Martes, 29 de abril. Llego
a la sala con tiempo de antelación porque me queman las manos. Ya me había
resignado a terminar el mes de abril sin un buen libro que llevarme a la boca,
y hoy el libro me ha encontrado a mí. Me siento en un lugar diferente, más discreto.
He pegado la silla a una de las columnas de piedra para acomodar mis bártulos y
me dispongo a abrir un tesoro. La última edición de una novela de Iris Murdoch,
El unicornio, de Impedimenta. Además,
el autor del prólogo es Ignacio Echevarrría, quien hoy se me revela doblemente:
en la sala y en el libro.
Leo el primer párrafo y la
contraportada. Hoy he venido con libro pero con cierto desasosiego. Es la
séptima novela de Iris Murdoch, «…Siempre
Shakespeare», señala el prologuista. Dice que la novela es una alegoría en torno a la dificultad que
todos tenemos de ver realmente a los demás y quererlos por lo que son.
La sala se llena de
repente. Se alza el ruido de murmullos y dificulta la lectura. Reconozco
algunas caras, algunas fragancias y gestos.
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Entra el flamante ponente,
Ignacio Echevarría, elegante y con el pelo recogido en coleta lacia. Camisa
blanca, chaleco y americana, lo más parecido a un dandy de las letras, con sus
gafas mínimas, su perilla y sus manos en continuo llevarse el pelo tras la
oreja derecha. Guapo siempre. Pienso que podría firmarme el prólogo del libro
al final de la sesión y explicarle que una vez lo convertí en personaje de uno
de mis cuentos, pero de inmediato me parece ridículo. Hoy viene a hablar de
Juan Rulfo y su Pedro Páramo. ¿Por
qué nunca nos cansamos de Juan Rulfo? Tal vez ahora su Comala tiene mayor
sentido.
Comienza la lección con la
proyección de unos fragmentos de Pedro
Páramo en la voz de Rulfo: Tu padre ha muerto…y comenta las
tonalidades del texto, la cadencia. La voz de Juan Rulfo me sobrecoge en este
día de abril.
Pero la voz de I.
Echevarría no parece suya, es aguda, suena raro. Habla de la vida de Rulfo y le
retrata como introspectivo, taciturno, tímido, solitario…adjetivos que ya suenan
a antiguo en este mundo de interacción global. Luego habla del boom, de los autores, del continente, de
la revalorización continuada de esta novelita, de su deuda con la tradición de
la literatura noruega y la novela gótica de la vieja Europa, con las brumas y
la subjetividad. Y alude a los fantasmas y al culto a la muerte que se practica
en México.
Casi al final, y tras
repasar todos los aspectos formales y temáticos de la novela, el ponente cita a
Juan Villoro, el escritor. Recuerdo su lectura de Pedro Páramo en una de sus clases:
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« Lectura política. Crítica del patriarca, del caciquismo, del
machismo. Hay una gran carga política con recursos literarios. Los personajes están excluidos de la Historia. Al pueblo llegan ecos del mundo
inverosímil donde los acontecimientos son posibles. La revolución mexicana
(1910-1920) y la primera guerra cristera (1926-1929) son los círculos externos
de la trama. Los personajes están privados de la posibilidad de que algo les
ocurra. Nadie los puede redimir. Los lectores, desde
Aplausos
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